書法創作要骨正筋柔、橫平豎直，本書第二輯名為“結實”。結實是緊致而非臃腫，寫稿得占有大量材料，過分堆砌又會適得其反。尤其是“千字文”惜墨如金，內容當然刪減得多。把大量采訪和細節寫進千字的時候，我們發現千字竟是好大的空間。因此，懂得了以少勝多的妙處，就能確立一種新聞審美。新聞靠細節打動人，稿子一具體就生動，開篇精練又精彩，酣暢淋漓，往往能成為經典范例。作者梳理了近年來沾泥土、帶露珠、冒熱氣的好稿佳作，“開頭一半文”的重要性不彰自顯。寫稿力求結實，也不能一股腦兒地平均用力，從字里行間來看，每一字有一筆是主，余筆是賓，要在緊要之處慢下來，也要在著意之處著力、著墨，作者以大量鮮活案例，呈現了寫作中主與賓、緊與慢的辯證關系。

該書第三輯名為“平實”。寫字貴平正安穩，寓奇巧于平實，顯高雅于平凡，新聞寫作也是這樣，講求客觀、真實、準確、周正。好稿未必需要濃妝艷抹，動人春色不須多，作者詳細比較了個人與群像的寫法之別：一個人如一個點，筆墨易集中；寫一組群像，平均著墨，特點容易埋沒。可見，以少總多，情貌無遺，方見功力；提筆有線條，運筆講章法，筆畫平實方能結字穩妥。在作者看來，大手筆寫大氣象，用斗筆粗豪去寫蠅頭小楷并不合適。“書忌熟，熟則俗”，作者建議“文筆”里也要有文言的墨水，再三叮囑新聞學子多學幾種筆法，否則文筆便永遠只有一個“平面”。

相信在閱讀過程中，讀者能夠進一步體悟作者“言心聲也，書心畫也”的真切情感。

《人民日報》（2023年11月28日19版）